本帖最后由 老鸽子 于 2024-5-11 21:59 编辑
排局的未来，出路在何方？ ——读《一子入局排局谱》有感
近日于网上看到崔鸿传先生从排局美学角度，盛赞柯有无所著《一子入局排局谱》的创作艺术，便购来一阅。崔先生对该谱情有独钟，对每局棋都作了点评，什么“诗镜”、“画卷”、“惟妙惟肖”等等，但凡用来赞美排局的词语都用尽！但本人看到的却是棋盘上一堆堆的棋子，惟不知“艺术”在何处！用大湿先生的话说，花钱买了一沓废纸！笔者无法苟同这种“艺术”，故借本论坛略叙一二如下： 一、何谓排局“艺术”？ 个人认为，排局艺术由三大要素构成，可概括为三字：精、妙、新。 “精”指布子合理，着法精炼，简言之：子少着精。除特定的排局例如满子、特长连照局外，布子数量必须有度。古谱残局都很精炼，故流行数百年不衰。《适谱》、《梦谱》中虽有部分棋局布子较多，但多据实战加工而成，或可定性为中局。多子排局泛滥成灾只是四、五十年代以后之事。 “妙”指布子协调，着法巧妙。它是排局艺术的灵魂，一直是咱们共同的追求。这里需要强调的是，“妙”与“精”必须相结合。排局创作需要充分展示新的构思，并可略加修饰，但勿需过多的铺垫，也不用附加长长的尾巴。画蛇添足，反而会冲淡主着。 “新”指布局、着法新颖。创新是排局创作永恒不变的主题，排局的历史就是不断创新的过程。但在“新”的同时，也要与“精”相结合，否则就不那么“新”了。 作为排局艺术，上述三者缺一不可。三者的有机结合，即为优秀作品；三者的完美结合，则是排局的最高境界。 二、崔称“艺术”何在？ 说起多子排局（相对于少子排局而言，下同），自然联想到崔先生与人合作的《排局野获篇》及其合作人所作《现代排局新作》，连同上述《一子》，堪称现代多子排局的三大杰作。《排局烟雨》及梁明《排局妙着百例》稍好点，这里暂且搁置，仅论“三大杰作”： 1.布子少则近20子，多则25子以上，直至接近满盘，大大超出了残局的本意（或范畴）。例如《一子》第五章46局“伏虎擒龙”共29子，中心线十个点位仅空一个，却被崔赞为“鹤啸九天，响彻长空”。对此，我不禁要问：这是堆砌棋子的艺术，还是排局的艺术？连残局都不是，又何来残局“艺术”？不是残局“艺术”，又是哪门子“艺术”？ 其它某些棋谱虽也有大量的多子排局，但不同的是，少子排局也占相当的比例，而以上三谱没有比例。有道是：物以类聚，人以群分，或许这是同样的“艺术”追求把他们连接起来了！ 2.因棋局布子太多，常须大量弃子（红方）、送子（黑方）。特别是连照性局，常把一堆兵布在将旁，然后连续弃兵入局；有的则将一些黑子布在红子嘴边，通过送吃入局。《一子》谱更是如此，棋局本身布子极多，红方结尾又要求只剩一子成杀，平均每两个回合必弃、送一子以上！这么大量地弃、送子，也令人存疑：这是故弄玄虚的伎俩，还是排局的艺术？ 3.重复着法、重复抽吃过多。个人认为，相同着法最多宜重复三次（换了路线，可重新计算）；若是成套着法，最多重复三套。否则即为冗着冗子（指沿途所吃之子）。同法抽吃，以此类推。例如《新作》第81局“春风得意马蹄疾”，共有30子！红方七路布满10子，每抽吃1子计6个回合，抽完6子就延长了36回合！对此，我想说的是：这是啰嗦的艺术，而不是排局的艺术！ 以上三个问题用前述三要素来说，都不符合“精”，既便有多“妙”、“新”，也达不到“艺术”。 三、排局“艺术”小议 排局艺术是大众的艺术。从表面上看，排局由排局家创作，属于排局家。但实际上，排局作品只有得到大众的认可才升华为艺术，自以为是的闭门造车绝不是艺术。换言之，排局艺术由大众说了算，而不是由排局家说了算！ 象棋离不开残局，残局原本非常重要。没有一定的残局功底，棋手很难有所成就。但长期以来，排局创作与实际脱离，使大众对排局的认知出现了偏离。特别是许多作者崇尚“艺术”，爱好字图形、长连照等多子排局，甚至占了主流！例如《百花》，多子排局几乎每集都占一半！这使排局愈觉“无用”，日受冷落。过去胡荣华、柳大华、杨官璘等前辈特大常有排局创作，如今有几个参与？就连业内棋手、象棋大师都不认可，又哪有“艺术”可言？排局界沉睡了数十载，该醒醒了！ 倘若您不认同上述观点，也沉浸在虚无缥缈的“艺术”中，那么我能否请您把自己的“艺术”作品挂在卧室里？这样您就可以随时欣赏到自己的“艺术”，还可每天抱着它睡！但不宜到处张扬，误导别人偏离方向。当然，偶作一二，并无不可，但若大量创作或整谱皆然，则极不可取。加上您的名望，其所造成的影响将是不可估量的！ 一个曾被质疑为“是排局作家，还是排局剽窃家”，后又从事排局“美学”研究的人，居然当上了排局界的副主席，又能把排局领向何方？ 四、排局的未来，出路在何方？ 1.排局创作改以江湖残局、少子排局、实用排局、整理加工实战残局为主。在棋谱中这些少子排局应占80%以上，让排局逐渐趋近实际，回归它的本来面貌——古谱排局原本多为少子排局。 现代喜欢少子排局者也不少。排局大家裘望禹就曾公开说喜欢少子排局，其所作《七子百局谱》、《少子百局谱》等就是例证。其它七子排局谱亦有多种，少子排局专著还有：董永明《少子排局谱》，赵殿忠《象棋少子精妙杀法》等。 2.字图形、长连照、一子入局、十六子全、满子等多子排局，以及所谓的各种艺术、美学排局，只能作为辅助形式。为保持排局的多样性，不宜全盘否定这些特定的形式，保留它们仍是必要的，但在棋谱中应占20%以下。此外，除了字图形排局，其它特定排局都不宜独立成谱。 3.努力推进排局走向适度的专业化、职业化。残局是象棋的重要分支，也是我国传统文化的一部分，力争获得国家的支持是有可能的。全国象棋棋手数以万计，安置百十名排局专业人员可以说轻而易举。从业人员有了一定的经济保障，排局事业的发展便能顺理成章。 4.象棋与残局密不可分，应积极促进残局与象棋的融合。过去许多著名棋手同时也是排局作家，如周德裕、陈松顺、李中健等，但近些年来，排局似从象棋中完全分离，已变得互不相干。这需要我们创作出更多贴近实际的优秀排局（谱），并争取获得象棋界的认同，让它们走进棋校、棋院。 5.加强排局作者与大众的联系。有条件的与残局相关的象棋论坛，应尽量吸纳普通象棋爱好者加入。排局作家常听听他们的心声，不会有什么害处。 若能如此，当今排局的面貌将大为改观。然而，排局业的困境既有主观原因，也有客观原因，很难一下子从根本上改变。当下我们能做的，就是尽力做好自己！ 五、结语： 本人不是排局作者，在许多人看来没有发言权。故在此特作说明：本人仅以一个象棋老百姓的身份抒发拙见，而且有些语言很难表达，所以不当难免，还请诸家批评指正。 本人甚至更想听到负面的声音，只要不进行人身攻击即可。有不同意见原本正常，没有不同意见才不正常。没有不同意见，发现不了问题，也就谈不上解决问题。如同一个老板整天听下属奉承，不会带来业绩，还是需要邓小平说的那样：不管白猫黑猫，捉住老鼠就是好猫。如今的排局界只有好话，听不到“坏话”，很不正常，但愿今后能有所改变！ 本人知道这些拙见定会得罪一大片，但几十年来的问题你不说，他不说，大家都不说，最终伤害的还是自己——您的辛勤创作或因得不到社会的认可而无相应的回报。 最后想借用老电影《英雄儿女》的一句经典台词：“为了胜利，请向我开炮”吧。
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