漫谈象棋排局的美

棋人ctq · 发表于 2011-12-21 11:01:05

本帖最后由棋人ctq 于 2011-12-30 16:26 编辑

漫谈象棋排局作品的美

崔太权

一，什么是排局作品的美？

我们说象棋排局是一种艺术，既然是艺术，她就有艺术的美。首先，什么是美？美是客观事物在人们心灵中激发的良好反应，具有娱悦身心的作用。那么象棋排局作品的美就是排局作品在读者心中产生的娱悦身心的良好反应。用比较直白的话说：排局作品能给人以心灵启迪、震撼、娱悦的东西就是排局作品的美。

与其他事物一样，排局作品的美具有三重性：一，客观性。即排局作品的美是客观的真实存在于作品之中的，不是人们牵强附会强加于它的，是人们看得见或者感觉得到的东西——比如说排局作品的形态之美是看得见的，着法深奥曲折之美是感觉得到的；二、形象性。与其他文学艺术作品一样，好的排局作品能塑造一种艺术形象，她通过作品的全过程传递我们，使我们读完作品后产生一种对主题认识的提升与飞跃，比如文学作品《亮剑》，我们看完《亮剑》后，不仅仅对李云龙这个人有新的认识，更重要的是它塑造了一个钢铁之师的形象，塑造了我们的军魂所在——面对任何强大的敌人敢于亮剑、敢于展现威武不屈的精神（当然也要客观的看到，在塑造形象性方面，排局作品与其他文学作品存在差距）。三，感染性。作品的美之所以具有强烈的感染力，就在于他触动了人们心灵中未曾触动的东西，在美好的东西方面达到了一个新的高度，拨动了人们对美好事物向往和追求的心。比如孙达军先生的《超俗绝世》局，就极具感染性，他将红双车双炮的限子连照杀局达到92回合，在展示排局作品魅力方面达到了一个非常的高度，使人们在拆解过程中获得离奇的梦幻般的感受，进而感叹——原来象棋排局如此奇妙，从而激发人们对象棋排局的热爱，这就是作品传递出的一种感染力。

二、排局作品应当表现怎样的美？

美的东西不是以一种固定形态存在的，它以千千万万种形态存在，而人们对于美的欣赏也不是统一不变的，而是存在千差万别的。就象下面这段文字对女性美的描述一样：

“女人的美丽象花，有红的、蓝的、紫色的、洁白的；女人的美丽象书法，有楷体、行体、草体、有魏书、隶书、篆书；女人的美丽象风景，有幽深的、明快的、巍峨的、峻秀的；女人的美丽象音乐，有柔漫的、激越的、深沉的、婉转的、高亢的、庄严的；其实，什么比喻都不贴切，女人的美丽就是女人的魅力，是令人心动的光芒。女人的美丽有一万种存在方式，——自然之美、纯真之美、纤柔之美、雍容之美、朴实之美、华贵之美、健康之美、病态之美、古典之美、时尚之美、恬静之美、跃动之美、羞涩之美、张扬之美 ...... 总之，没有最美丽的花，只有不同季节不同环境里的鲜花；没有最美的书法，只有不同风格不同流派的书法；没有最美丽的风景，只有不同地域不同气候下的美景；没有最美丽的音乐，只有不同表现力不同震撼力的音乐；同样，没有最美丽的女人，只有不同气质、不同韵味的美女。”

这段文字很形象的说明了美的存在形态是多元化的，也说明了人们对美的欣赏是各有偏好的。但，这不能混淆是非，不能因此就认为美与不美没有区别。我们必须抓住美的本质特性，正如上面所说：具有客观性、形象性、感染性的东西才是美的，能给人以心灵启迪、震撼、娱悦的东西才是美的。所以他说“女人的美丽就是女人的魅力，是令人心动的光芒。”

排局作品应当表现怎样的美？下面仅以自己的一孔之见谈些看法：

1、排局作品的新奇之美

我们用“新奇之美”这个词，而不是“新鲜之美”，是因为新奇与新鲜存在很大的区别，新奇强调的是奇，是指一个事物不同于其他事物的独特性；而新鲜强调的是鲜，是指事物产生的时间性。比如，刚刚从地里挖出来的土豆，是新鲜的，这只是个时间概念，表明它从时间上讲不陈旧，但它不是新奇的，因为土豆这东西太平常，到处都有，谈不上奇，没有独特性。相反，我们突然在某地发现一块外太空陨石，它坠入地球已经约100万年了，这种陨石的物质结构我们至今弄不清楚。这就是新奇！因为它虽然坠入地球100多万年，但是这种物质在地球上没有，是独特的。所以，我们说作品的新奇之美是指作品表现出来的独特性，让我们欣赏之后觉得耳目一新、独树一帜。

排局作品的新奇之美就在于它的独树一帜。在具体的作品中，它可能是某种入局方式的新奇，不为前人所用，非常独到；也可能是对某一战术应用的新奇，比如说开创了一种新的抽子方法；还可能是用子设定的创新（如限子类创作）、行棋要求的创新（如只走同一兵种）等等。下面仅举几例说明。

第一例．

图一，这是朱小坚先生的作品《藏龙卧虎》，非连照杀局，这局看似平常的作品，其实反映了作者创作功力的深厚，红方仅用双炮双士，以非连照杀的方式战胜黑车马炮双士的强大阵容，其围困黑车马炮的过程，和最后创造入局的方式都比较独特，是作者自我创造力的体现，不与他人雷同，所以它具有作品的新奇之美，使人感到娱悦。

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[DhtmlXQ_comment0]语苛赏析：||在看似弱势方已向强势方争得和棋的时候，这虽然是不错的，却令人感到《藏龙卧虎》这名字未免托大；||再看到yjr123的解拆，哗——真没料到红炮是志在千里，弱势方向强势方争得和棋，这不算什么，求胜！翔于九天之上！才是“藏龙”的理想啊！照片中的古婺模样憨厚，坐在椅子上微笑。||这是好局。||好名字。||好构图。||好着法。||真的是——||||藏龙卧虎啊。[/DhtmlXQ_comment0]
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（图一）

图一着法红先胜：

1.炮八进七车５平８ 2.炮五平九车８退１

3.帅四退一车８进１ 4.帅四进一车８退３

5.炮九退一车８平６ 6.仕五进四车６平４

7.仕六进五车４退１ 8.帅四退一车４进１

9.帅四平五车４退１ 10.仕五退四车４平５

11.仕四退五车５平４ 12.炮八平七车４进１

13.炮九退六车４平３ 14.炮九平四车３平６

15.帅五平六车６退１ 16.帅六进一车６进１

17.帅六进一车６退１ 18.帅六平五车６进１

19.仕五进六车６退１ 20.仕四进五车６进１

21.炮四退二车６退１ 22.炮四平六车６平５

23.帅五平四车５平６ 24.帅四平五车６平５

25.帅五平四车５平３ 26.炮六进八红胜。

第二例．

如图二，邓伟雄先生的作品《路漫漫》。本局的新奇之处在于他首次发掘出一种最长的抽子方法，其抽吃一子的过程洋洋洒洒，达到30回合之多（从抽吃第一颗黑子到抽吃第二颗黑子之间用回合数），是绝无仅有的，不仅如此还创造了红方119回合不失子的最高记录，因此它自然给人们留下耳目一新的美的印象。

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（图二）

图二着法红先胜：

1.炮九平六卒４平５ 2.前七平六卒５平４

3.兵六平五卒４平５ 4.马五进七将４进１

5.炮四平六卒５平４ 6.前炮平五卒４平５

7.兵五平六卒５平４ 8.兵六平七卒４平５

9.马七退六卒５平４ 10.马六退四卒４平５

11.前七平六卒５平４ 12.兵六平五卒４平５

13.马四退六卒５平４ 14.马六进七卒４平５

15.马七进八将４退１ 16.炮五平六卒５平４

17.前炮平七卒４平５ 18.马八退六卒５平４

19.马六退四卒４平５ 20.炮七平六卒５平４

21.前炮平五卒４平５ 22.兵五平六卒５平４

23.兵六平七卒４平５ 24.马四退六卒５平４

25.马六退四卒４平５ 26.前七平六卒５平４

27.兵六平五卒４平５ 28.炮五平六卒５平４

29.前炮平七卒４平５ 30.马四进六卒５平４

31.马六进五卒４平５ 32.炮七平六卒５平４

33.前炮平三卒４平５ 34.马五进七将４进１

35.炮三平六卒５平４ 36.前炮平五卒４平５

37.兵五平六卒５平４ 38.兵六平七卒４平５

39.马七退六卒５平４ 40.马六退四卒４平５

41.前七平六卒５平４ 42.兵六平五卒４平５

43.马四退六卒５平４ 44.马六进七卒４平５

45.马七进八将４退１ 46.炮五平六卒５平４

47.前炮平七卒４平５ 48.马八退六卒５平４

49.马六退四卒４平５ 50.炮七平六卒５平４

51.前炮平五卒４平５ 52.兵五平六卒５平４

53.兵六平七卒４平５ 54.马四退六卒５平４

55.马六退四卒４平５ 56.前七平六卒５平４

57.兵六平五卒４平５ 58.炮五平六卒５平４

59.前炮平七卒４平５ 60.马四进六卒５平４

61.马六进五卒４平５ 62.炮七平六卒５平４

63.前炮平二卒４平５ 64.马五进七将４进１

65.炮二平六卒５平４ 66.前炮平五卒４平５

67.兵五平六卒５平４ 68.兵六平七卒４平５

69.马七退六卒５平４ 70.马六退四卒４平５

71.前七平六卒５平４ 72.兵六平五卒４平５

73.马四退六卒５平４ 74.马六进七卒４平５

75.马七进八将４退１ 76.炮五平六卒５平４

77.前炮平七卒４平５ 78.马八退六卒５平４

79.马六退四卒４平５ 80.炮七平六卒５平４

81.前炮平五卒４平５ 82.兵五平六卒５平４

83.兵六平七卒４平５ 84.马四退六卒５平４

85.马六退四卒４平５ 86.前七平六卒５平４

87.兵六平五卒４平５ 88.炮五平六卒５平４

89.前炮平七卒４平５ 90.马四进六卒５平４

91.马六进五卒４平５ 92.炮七平六卒５平４

93.前炮平一卒４平５ 94.马五进七将４进１

95.炮一平六卒５平４ 96.前炮平二卒４平５

97.车二进一炮５进１ 98.炮二平六卒５平４

99.前炮平五卒４平５ 100.兵五平六卒５平４

101.兵六平七卒４平５ 102.马七退六卒５平４

103.马六退四卒４平５ 104.前七平六卒５平４

105.兵六平五卒４平５ 106.马四退六卒５平４

107.马六进七卒４平５ 108.炮五平六卒５平４

109.前炮平二卒４平５ 110.马七进八将４进１ m

111.马八退六卒５平４ 112.马六退五卒４平５

113.炮二平六卒５平４ 114.前炮平九卒４平５

115.兵五平六卒５平４ 116.兵六进一将４退１

117.兵六平五卒４平５ 118.马五进六卒５平４

119.马六进八红胜。

第三例．

如图三。这是秦臻先生的作品《峻峭》。这局作品的新奇之处在于，他把红方车双马加若干兵的限子连照杀达到了一个前所未有的高度，也就是说在用子体裁的同类作品中独树一帜，遥遥领先，使人望不可及，即使有重复抽子出现，也并不影响它新奇之美。

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第三例．
如图三。这是秦臻先生的作品《峻峭》。
这局作品的新奇之处在于，他把红方车双马五兵的限子连照杀达到了一个前所未有的高度，也就是说在同类体裁作品中独树一帜，遥遥领先，使人望不可及，即使有重复抽子出现，也并不影响它新奇之美。

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[DhtmlXQ_comment0]着法：红先胜[/DhtmlXQ_comment0]
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[/DhtmlXQ]（图三）

图三着法红先胜：

1.前二平三将６平５ 2.前兵平四将５平６

3.前兵平四将６进１ 4.兵二平三将６退１

5.前兵平四将６进１ 6.兵三平四将６退１

7.前兵进一将６进１ 8.兵四进一将６退１

9.兵四进一将６进１ 10.马一进二将６退１

11.马二退三将６进１ 12.车八平四将６平５

13.车四退二将５进１ 14.前马进四将５退１

15.车四平五将５平６ 16.车五平四将６平５

17.马四退三将５进１ 18.车四进二将５退１

19.车四退三将５平４ 20.前马进四将４平５

21.车四平五将５平６ 22.车五平四将６平５

23.马四退三将５进１ 24.车四进三将５退１

25.车四退四将５平４ 26.前马进四将４平５

27.车四平五将５平６ 28.车五平四将６平５

29.马四退三将５进１ 30.车四进四将５退１

31.车四退五将５平４ 32.前马进四将４平５

33.车四平五将５平６ 34.车五平四将６平５

35.马四退三将５进１ 36.车四平五炮２平５

37.前马进四将５退１ 38.车五进三将５平６

39.车五平四将６平５ 40.马四退三将５进１

41.车四进二将５退１ 42.车四退五将５进１

43.车四平五车３平５ 44.车五进四将５平４

45.车五平六将４平５ 46.前马进四将５退１

47.车六平五将５平６ 48.车五平四将６平５

49.马四退三将５进１ 50.车四进一将５退１

51.车四退二将５进１ 52.前马进四将５退１

53.车四平五将５平６ 54.马三进五将６退１

55.马五进三将６进１ 56.车五平四红胜。

第四例，

如图四，也是秦臻先生的作品《抵抗》。这局棋的独特之处在于：红方在做杀的过程中黑方出现了12次解将还将的着法，针对“双方解将还将次数最多”这一命题，恐怕也是绝无仅有的，所以它同样使人感觉为之新奇，彰显出排局的新奇之美。

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（图四）

图四着法红先胜：

1.前兵平六将５进１ 2.车六平五士６进５

3.车五退一士６退５ 4.前炮进一炮６退１

5.马三进四炮６退１ 6.前兵平六将５平４

7.兵七进一将４平５ 8.兵七平六将５平４

9.马九退八将４平５ 10.马八退六将５平４

11.车三进一士５进６ 12.马六进四将４平５

13.车三退二士６退５ 14.后马退六将５平４

15.车三进二士５进６ 16.马六进四将４平５

17.车三退三士６退５ 18.后马退六将５平４

19.车三进三士５进６ 20.马六进四将４平５

21.车三退四士６退５ 22.后马退六将５平４

23.车三进四士５进６ 24.马六进四将４平５

25.车三退六士６退５ 26.后马退六将５平４

27.车三进六士５进６ 28.马六进四将４平５

29.车三退三士６退５ 30.后马退六将５平４

31.后炮平六马３进４ 32.马六退五后马退３

33.车三平六将４平５ 34.马五进六将５平４

35.车六平五马３进４ 36.马六退五后马退２

37.车五平六马２退４ 38.车六进一将４平５

39.车六平五将５平４ 40.车五进二将４平５

41.马五进六红胜。

当然，这样的例子很多，比如陈财运先生的《流星赶月》，在最后成杀时，不仅是单车绝杀，而且还呈现出星月图案；王方权先生的《迎风而舞》，红方仅用马炮两子，完成了23回合的连照一子杀；洪聪发先生的《一江春水向东流》，入局时红双马辗转往复，峰回路转，令人眼花缭乱；蒋晓春先生的《帅领风骚》，首着动帅展开攻势，结尾动帅形成绝杀等等，这些作品都具有鲜明的独特性，展现了象棋排局作品的新奇之美。

作品怎样才能具有新奇之美呢？这是一个极深的课题，要想自己的作品具有新奇之美不是件容易的事。首先，你得具备广泛的知识、深厚的阅历，也就是见多识广。因此我们提倡要多看书、多上网、与外界保持经常性的联系和沟通，若独自闭门造车，虽偶有斩获，但总体是跟不上时代的发展，难以创作出新奇的作品。因为事物的新奇总是有对比性的，不了解别人的东西，就无法判断自己创作的东西是新还是旧、是独特的还是平庸的。所以加强学习，增进了解，博闻强记是必须的途径之一。其次，在创作中充分发挥自己的创造能力，不寻常规，走自己的路，创造自己的风格，也是非常重要的。我们说新奇的本质是一种事物区别于其他的独特性，而且就美学意义来说，这种独特性还必须具有令人娱悦的作用。这就对作品的新奇提出了更高的要求，不仅仅是独特的，还是令人心灵震撼和娱悦的。就比方说欣赏风景，世界上每一个地方的风景都是不一样的，都是独特的，但并不是每一个地方都是风景名胜，为什么？因为并不是每一个地方都令人心驰神往。所以令人心驰神往才是关键，比方说峨眉以“秀”著称、青城以“幽”著称、剑门以“险”著称、夔门以“雄”著称，都是令人心驰神往的地方，故为千古名胜。因此，我们在排局创作中要充分展示出独特而令人娱悦的魅力。更具体的说，要不断发现和探索排局作品中未被开发的领域，不断的探求独特的战术手段和入局方式，不断的扩大研究范围，不断的给自己增加难度，不断的超越前人和自己的已有高度，不断的设定新的目标，这样才有可能经常性保持作品的新奇之美。（接下页）

棋人ctq · 发表于 2011-12-21 11:18:50

本帖最后由棋人ctq 于 2011-12-30 16:36 编辑

2、排局作品的深奥之美
   在美学上十分重视事物的内在美。比如对人而言，内在的美高于外表的美，我们通常说某人很有内含、有城府、有人格魅力、有大家风范，这其实都是说的人的内在的美，是一种深奥之美，犹如在观赏风景中进入幽深的溶洞，顿感奥秘无穷，幽深莫测，迷离神奇，对探幽访奥者具有极大的吸引力，而一旦探知其内涵之后，心里会释放出一种巨大的满足和娱悦。我们知道，美学可以提高人的精神，使人超脱世俗的平庸和鄙陋，从而净化人们的心灵。作为艺术的美就是要通过塑造艺术形象反映了人的终极关怀和追求，用生动感人的形象去打动人的情感，使人从中获得震撼和娱悦。而人的心灵获得震撼和娱悦的途径是与他的心灵付出和感知程度成正比的，付出和感知程度越深，则获得的震撼和娱悦越强烈。所以人们通过艰苦努力而获得成功的，其内心都将释放出巨大的满足和喜悦。那么作为象棋排局创作来说，如果我们的作品没有一点难度，让普通人一眼看穿，则作品必然使人感觉索然无味，因为读者的心灵付出和感知程度极浅，获得的震撼和娱悦基本为零，这样的作品就不具备深奥之美。相反，如果通过读者反反复复研究、冥思苦想推敲才寻找出正确答案的，则读者的心灵付出和感知程度就深，获得的震撼和娱悦就很强烈，这样的作品就具有深奥之美。
   但作品的深奥也是有度的，深到什么程度为宜？这个分寸要靠我们自己来把握。如果说越深越好的话，那么全局对弈的起始局面就是最深奥、永远无法探知结局的世界第一大排局。这当然不行，深奥到无人能解的程度，人们探不到底、追不到源，读者的心灵付出和感知最终不畅通，付诸东流，也无法获得震撼和娱悦，这样的作品就谈不上美了。就好比喝酒，酒的度数太高，醉死人；酒的度数太低，如水，没有酒的味道，不如不喝；酒的度数和份量恰倒好处，使人如迷如幻、欲飘欲仙，效果就出来了。所以我们排局创作就要把握到这个度，做到既有深奥的感觉，又能让多数读者通过努力探知到正确答案，达到让他们“如迷如幻、欲飘欲仙”，能获得心灵的震撼和娱悦。
   排局作品的深奥之美，其实就是指排局作品拆解的难度系数。当然排局作品的深奥，不是说每步棋都深奥，是说作品必须具备难点（精彩点），让读者去突破难关才获得娱悦和满足，获得美的感受。这与作品的长度无关，难度不是长度，长不一定难，有的作品虽长却平淡。难点（精彩点）是指用非同寻常的思维方式、有违常理的应用技巧或手段才能突破的关口。下面仅举几例，让我们体会一下排局作品的深奥之美：

第一例：
这是本人的作品《劫帝令侯》，见图五。

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（图五）图五红先胜：
      1. 炮九进二炮２进３    2. 马八进七炮２退３
      3. 马七退八炮２进１    4. 兵三平四将５平６
      5. 车八退一士６退５    6. 车八退一士５退４
      7. 车八进一将６退１    8. 车一平四马７进６
   9. 车四进一将６平５ 10. 车四平五将５平６
   11. 车八平四将６进１ 12. 马八进七士４退５
   13. 车五平四将６进１ 14. 马七退六将６平５
   15. 兵五进一将５平６ 16. 兵五平四将６平５
   17. 兵四进一士５进６ 18. 炮二进二士６退５
   19. 马六退四将５平４ 20. 马四进三将４退１
   21. 马三退五将４进１ 22. 兵七进一将４平５
   23. 炮九退一马１退２ 24. 兵七平六将５平６
   25. 兵六平五将６退１ 26. 兵五平四将６退１
   27. 兵四进一将６平５ 28. 炮二平五士５进４
   29. 兵四平五将５进１ 30. 炮五退五红胜。

上面我们说到，排局作品的深奥之美，在于作品中必须具备难点（精彩点），而难点（精彩点）是指用非同寻常的思维方式、有违常理的应用技巧或手段才能突破的关口。这局作品从一开始就体现出“用非同寻常的思维方式”的特点：一般人总认为，能够顺手牵羊吃掉对方的子力是最好的，尤其能够带响（将军）吃去对方子力更是求之不得。这就是一种很普通的惯性思维，民间有“见食不餐，必定是憨（蠢的意思）”的说法，能够带响（将军）吃去对方子力而不吃，这就有违常理了，不吃反献，这更是违背普通人的思维。本局的第一步，普通人都会走车八退一吃黑炮，就是基于这种惯性思维，而一但首着吃黑炮红必败无疑，再也难以组织有效的进攻，必须走红炮九进二，让黑炮2进3吃掉红后马，这种不吃反献的思维是普通爱好者很难想象的，就象做人一样，能够拾金不昧的人、能够坐怀不乱的人、能够干渴而不饮盗泉之水的人，都是具备非常人的内在力量的，是一种深奥之美。

另外本局第十一回合与第十三回合的两次弃车，也是一个难点，因为车是棋盘上份量最重的子力，“一车十子寒”，两次弃车把自己的子力削减到何等低下的程度，削减后的力量还能不能满足入局的需要，对于普通读者来说是极大的思维性挑战，十有九人是没有足够的勇气为之，何况弃双车后还有长达17回合的路程，不是容易想得透、看得穿的。而本局刚好是要通过这两次弃车，才能把黑将逼到一个非常特殊的境地，形成红兵在马炮的配合下胁迫黑将，步步追杀入局。所以两次弃车对习惯性思维的反判，和成杀时非常规性的用兵技巧都彰显出作品的深奥之美。

当然，我们也应该说明，连照胜局针对普通爱好者而言会大概如此，而对排局高手而言，就另当别论，尤其是有了软件，自动显示正确途径，不用开动自己的大脑，以上的思维性分析就根本不存在了。不过，不开动脑筋，用软件拆解，恐怕内心的付出和感知程度就可想而知，能获得的精神娱悦也可想而知，获得的快乐没有，美感也不复存在。因此我们提倡：对于艺术作品还是要细细的品味。否则就失去了艺术创作的初衷。

第二例。

这是江湖残局《辕门射戟》（见图六）。

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（图六）

图六红先和：

1.车三平五卒７平６ 2.车五退四卒３平４

3.炮三退五卒８平７ 4.车五平三将５平６

5.炮七平六马９进７ 6.炮六退九卒６进１

7.帅四平五卒６平７ 8.兵六平五卒７平６

9.炮六平七卒６平５ 10.帅五平六马７退５

11.兵七平六马５退７ 12.炮七进二马７进５

13.炮七退二马５退７ 14.炮七进二马７退６

15.兵六进一后卒进１ 16.炮七进七马６退５

17.兵六平五象９进７ 18.炮七平五象７退５

19.炮五退二前卒平６ 20.帅六进一卒５进１

21.炮五平八卒５进１ 22.炮八退六卒５平６

23.炮八平四卒６平７和。

在显示作品深奥之美方面，江湖残局应该是体现得最充分的。它往往在创作设计上都会设置两种或几种思维叉道，这些叉道都会利用人们的习惯性思维，来诱导拆解人误入歧途，而正确的走法则用的是“非同寻常的思维方式、有违常理的应用技巧或手段”。

比如本局，面对起始局面，人们首先想到的肯定是：车三平四抢杀，或炮七退九打卒、或车三退二捉马、炮三退四打卒等等，因为直觉总认为这几路都是红主动性较强的思路，迎合了人们的习惯性思维，但，这样刚好中了圈套。而正确的走法则是车三平五，这步棋并不简单，因为它有违常理，在紧急关头，不但不采取积极的攻防措施，反而将自己的最重要子力送到敌人虎口，常人怎么也想不出来。常人之所以想不到，是因为人们在采取一切行动之前首先考虑的是自身的安全，若自身的安全得不到保障的时候，思维就习惯性的不去考虑，而车三平五这步棋就是自身的安全得不到保障的情况。但对本局来说，这正是十分有想象力的着法，因为它隐藏了一个精彩点，就是黑一旦卒5进1吃红车，则红炮三平八绝杀。但这个精彩点隐藏在起始局面中，没有反判性的、创造性的思维是绝对想象不出来的。正是这样的特点，使江湖残局能在江湖上经受形形色色人们风风雨雨的考验。

江湖残局的深奥之美除了“非同寻常的思维方式、有违常理的应用技巧”外，还表现在它的变化多端，让人感到千头万绪、如丝如麻，剪不断，理还乱。我们知道变化繁杂会引起思维障碍，所以变化复杂的我们就感觉它深奥。比如著名江湖残局《大征西》和《七星聚会》，均因变化众多而闻名于世，使无数拆解者望而生畏，也让无数棋人获得研究的娱悦。因为它们确实是排局作品深奥之美的典范。

当然，深奥这个概念也是有相对性的。针对某一局面，普通人认为很深奥，而对于习惯于非常规思维方式思考的人、善于应用有违常理的战术技巧的的人则感觉并不深奥；另外也涉及一个见多识广的问题，针对某一局面，没有见过的人觉得深奥，见过的人则认为简单。因此，从这个意义上说，广泛的吸收排局作品的深奥之美，不仅仅在于积累精华，更重要的是培养一种非常规性思维的习惯，培养一种深奥之美的创造能力。

棋人ctq · 发表于 2011-12-21 11:27:33

本帖最后由棋人ctq 于 2011-12-30 16:39 编辑

3、排局作品的蜿蜒曲折之美

人们对美的欣赏有很多最原始的要求，其中之一就是认为太直白不是美，要以蜿蜒曲折为美。比如古代人养梅“以曲为美，直则无态”（清代《病梅馆记》）。而古诗词中描写风景中蜿蜒曲折之美的更多：象陆游《游山西村》中“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”、李白在《蜀道难》中“ 青泥何盘盘！百步九折萦岩峦”、王维在《清溪》中描写“随山将万转，趣途无百里。”等等，这些诗句都是描写风景中蜿蜒曲折之美的，意境很深。

现代的文学艺术也很注重作品的蜿蜒曲折之美，这与风景欣赏不一样，文学艺术作品的蜿蜒曲折之美主要着力于故事情节的曲折多变。象电影、戏剧、小说等都很讲究作品有离奇曲折的故事情节，制造一个接一个的悬念，让人欣赏后引发心灵的一次又一次的波动，把人的心灵付出和感知不停地牵引到新的高度，获得最充分的美感。

优秀的排局作品也应该具有蜿蜒曲折之美，即作品中有不断变化的“情节”，如果太单一、太直白，就缺乏情趣。那么，象棋排局的“情节”究竟是什么？我想，应该是双方阶段性目的的转换、战术手段的转换、攻防部位的转换、子力配合的转换等情况的综合体现。比如说老是用一种方式抽子，抽了无数颗，作品再长，也是单一的、直白的，无趣，因为它没有体现一点转换，不具备蜿蜒曲折之美。反过来，如果，一则作品在不同的阶段攻防目的在发生变化、利用的战术思想和手段在发生变化、配合的子力在发生变化、攻防的部位也在发生变化等，我们就感觉它有情节，能够以变化的美感抓住人的心灵，传递给我们一种蜿蜒曲折之美。

下面仅举两例加以说明。

第一例。是周保柱先生的作品《推波助澜》（见图七）。

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[DhtmlXQ_comment0]着法：红先胜[/DhtmlXQ_comment0]
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（图七）

图七红先胜：

1.兵二平三将６平５ 2.中兵平四将５退１

3.前兵平四炮６退３ 4.兵四进一将５退１

5.兵四平五士６进５ 6.车一平三士５退６

7.马一进三将５进１ 8.前马退四将５退１

9.马四进六将５进１ 10.车三退一将５进１

11.车三退一将５退１ 12.马六退四将５退１

13.车三平五士６进５ 14.车二进三车８退７

15.马四进六将５平６ 16.车五平四士５进６

17.炮一平四士６退５ 18.兵三平四士５进６

19.兵四平五士６退５ 20.马三进四士５进６

21.马四退六士６退５ 22.兵五平四士５进６

23.兵四平三士６退５ 24.后马退四士５进６

25.马四进五士６退５ 26.马五进四士５进６

27.马四进二士６退５ 28.马二退四士５进６

29.马四进六士６退５ 30.前马退四士５进６

31.马四退二士６退５ 32.马二退四士５进６

33.马四退六士６退５ 34.后马退四士５进６

35.马四进五士６退５ 36.马六退四将６平５

37.马四进三将５平６ 38.马五退四士５进６

39.马四进三士６退５ 40.兵三平四士５进６

41.前马退五将６平５ 42.炮四平五士６退５

43.马五进七将５平６ 44.炮五平四士５进６

45.马三进五将６进１ 46.兵四平五将６平５

47.马七退六将５平４ 48.炮四平六卒３平４

49.马五进四将４退１ 50.马六进四卒４平５

51.前马退五将４进１ 52.马五进七将４退１

53.马四退六后卒平４ 54.马六进八卒４平５

55.兵五平六后卒平４ 56.马七退五将４平５

57.炮六平五卒４平５ 58.马五退三后卒平４

59.兵六平五卒４平５ 60.兵五平四后卒平４

61.马三进五卒４平５ 62.马五进三将５平６

63.马八进六将６进１ 64.马六退五将６平５

65.马五进七将５平６ 66.炮五平四后卒平６

67.兵四平三后卒平５ 68.马三退四后卒平６

69.马四进二红胜。

应该说本局着法上比较曲折，以阶段性目的来划分情节的话，大体可以划分为六个阶段：第一阶段，1-5回合，所用子力为（弃）双兵，目的在于接应红一路车一路马投入战斗；第二阶段，6-13回合，车马配合，目的在于为弃二路红车创造条件；第三阶段，14-16回合弃双车，目的在于让出红一路炮，在四路形成马炮兵配合抽将的局面；第四阶段，17-35回合，所用子力为马炮兵配合，目的是抽吃黑8路车和4路士，削弱黑方的反击能力；第五阶段，36-50回合，所用子力为双马炮兵配合，目的是通过不断变换对黑将的控制点，抽吃黑7路卒和士，进一步削弱黑的防守力量；第六阶段，双马炮兵配合，目的是收缩包围圈，形成绝杀。所以本局不是以单一重复的方式来抽子增加长度，而是通过六个阶段的变化来展现了全过程的蜿蜒曲折，象一首动听的歌，在低沉与高亢、平缓与激昂、悠扬与悲壮中反复回荡，充分的展示出作品的蜿蜒曲折之美。

第二例，为朱小坚先生创作，王方权、余俊瑞先生修改的非连照杀作品《飞花穿蝶》（见图八）。

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[DhtmlXQ_title]《飞花穿蝶》（非连照胜）朱小坚[/DhtmlXQ_title]
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[DhtmlXQ_comment0]着法：红先胜||此局由王方权、余俊瑞棋友修改。[/DhtmlXQ_comment0]
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（图八）

图八红先胜：

1.炮一平七将６退１ 2.炮三平四士６退５

3.炮七进一将６进１ 4.炮七退三将６退１

5.兵一平二卒８平７ 6.炮七平四将６平５

7.后炮平一将５平６ 8.炮一进五将６进１

9.炮一退七将６退１ 10.炮一平四将６平５

11.前炮平八将５平６ 12.炮八进三将６进１

13.炮八退五将６退１ 14.炮八平四将６平５

15.前炮平一将５平６ 16.炮一进五将６进１

17.炮一退三将６退１ 18.炮一平四将６平５

19.前炮平八将５平６ 20.炮八进三将６进１

21.炮八退六将６退１ 22.炮八平四将６平５

23.后炮平七将５平６ 24.炮七进七将６进１

25.炮七退三将６退１ 26.炮七平四将６平５

27.前炮平八将５平６ 28.前兵进一车１退１

29.炮八平四将６平５ 30.前炮平一将５平６

31.炮一退五车１进１ 32.炮一进八将６进１

33.炮一退三将６退１ 34.炮一平四将６平５

35.前炮平八将５平６ 36.前兵进一车１退１

37.炮八平四将６平５ 38.前炮平一将５平６

39.炮一退五车１进１ 40.炮一进八将６进１

41.炮一退三将６退１ 42.炮一平四将６平５

43.前炮平八将５平６ 44.前兵进一车１退１

45.炮八平四将６平５ 46.前炮平一将５平６

47.炮一退五车１进１ 48.炮一进八将６进１

49.炮一退三将６退１ 50.炮一平四将６平５

51.前炮平八将５平６ 52.前兵平八车１退１

53.炮八平四将６平５ 54.前炮平一将５平６

55.炮一退五车１进１ 56.炮一进八将６进１

57.炮一退七将６退１ 58.前兵平七车１退１

59.炮一退一车１进１ 60.炮一进八将６进１

61.炮一退七将６退１ 62.兵七平六士５退４

63.炮一平四

本局在非连照杀作品中是很具特色的，着法颇显蜿蜒曲折之美。我们仍以阶段性目的来划分，大致分为六个阶段：第一阶段，第1回合，炮打车，目的很明显，消灭有生力量，开辟红前炮在左侧的活动空间；第二阶段，2-4回合，组成双炮配合的进攻态势，目的在于能利用抢杀的机会很好的变换炮的位置；第三阶段，第5回合，平兵抢杀，目的是控制黑7路炮卒，使其为保命丧失活动能力；第四阶段，6-27回合，红双炮配合，左右出击，目的是黑2路、3路上的子力，为进一步控制黑车打下基础；第五阶段，28-59回合，双炮兵相互呼应前进，目的是使黑车被控制在死角，保护红兵进入黑9宫边沿；第六阶段，59-63回合，双炮兵配合，形成绝杀。本局思路清晰，困车进兵的方法别致，过程曲折有趣，给人以美的享受。

当然这样的例子很多，如蒋晓春先生的《白马啸西风》，任云先生的《张灯结彩》、邓伟雄先生的《风微雨细》、夏远兵先生的《柳暗花明》、陈财运先生的《起舞弄清影》、王方权先生的《灵机一动》、胡靖先生的《群雄逐鹿》、刘玉波先生的《君凌天下》等等，不一而足。

棋人ctq · 发表于 2011-12-21 11:31:30

本帖最后由棋人ctq 于 2011-12-30 16:47 编辑

4、排局作品的激越之美

艺术作品的激越之美是指作品营造的动态的、激烈的、高度对抗的氛围给人心灵留下的美好感觉。如有人在夏威夷度假，觉得在海边享受日光浴不是很惬意，那仅仅是静态的享受，要在大海上冲浪才觉得非常惬意，因为它带来的正是在惊涛骇浪中动态的、激烈的、高度对抗的感受。又比方说在音乐作品中，激越之美更有表现力，能使人产生血液沸腾的冲动，象《黄河大合唱》中“保卫黄河”一段，作品以雄浑的声音、悲壮的情绪、激促的旋律、快速的节奏营造出那种“风在吼、马在叫、黄河在咆哮”的氛围，激发起民众的满腔愤怒，产生一种“立即拿起武器冲向敌人，保卫华北保卫全中国”的冲动，它传递给我们的就是艺术作品的激越之美。

排局作品的激越之美是以作品中双方矛盾的高度对抗性体现出来的。而排局作品的对抗性包含两层意思。一是指局面设计要紧骤，双方的矛盾非常突出，到了必须步步谨小慎微的境地；二是指双方都有很高的对抗能力、反击手段，形成你来我往的拼杀局面。

如果我们创作一则作品，一方对另一方压力不够，即使走了缓着甚至误着，也看不出局面有什么危险，这样的作品还有意思吗？当然没有！这就是局面设计不紧骤，矛盾不集中，对抗性不强，完全没有激越之美。同时，对抗性还表现在双方的你来我往中，如果老是一方被打，没有还击机会和能力，也体现不出激越之美。好比拳击比赛，让拳王霍利菲尔德与8岁小孩对打，有意思吗？肯定没有！但让拳王霍利菲尔德与拳王泰森同台竞技，就有意思了，双方都是重量级的世界拳王，都有精湛的技艺和充足的体力，都有辉煌的战绩，都有打倒对方的渴望，所以打起来对抗性异常激烈，招招充满致命的危险，能使观众热血沸腾，感受竞技体育带给我们的激越之美。从这个意义上说，在象棋排局作品中，连照杀局、非连照杀局的对抗性就不如江湖残局和类江湖和局。在表现作品的激越之美方面也次于后者。如果把连照杀局、非连照杀局作品比喻为杂技，比较合适，它是单方面表现的艺术，对单方的技艺要求很高，也有很强的观赏性，但，对抗性不高，很难表现出激越之美。而江湖残局和类江湖和局作品才是重量级的拳击比赛，能展示高度的对抗性，让人获得艺术的激越之美。

下面举例说明。

第一例，这是江湖残局《姜邓斗智》（图九）。

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（图九）

主变参考着法：

1.车一退一炮６进２ 2.炮二平六后５进１

3.车一平四车９平７ 4.炮六退四前５进１

5.帅四平五前卒平４ 6.帅五平四前车进４

7.车四进五前车平４ 8.相五进三象５退３

9.车五退四车７平９ 10.车五进四车９平５

11.车五进一将４平５ 12.车四退二卒３进１

13.炮一退二卒４平５ 14.帅四进一车４进２

15.帅四进一车４平５ 16.车四退二卒５平６

17.车四平五车５退３ 18.炮一平五和。

我们来分析一下这局棋的对抗性，首先从局面中矛盾冲突的集中性上看，红车占领黑宫心，黑卒也占据红宫心，双方都有走一步成杀的条件，矛盾到了白热化的程度，必须每一步都谨慎从事，否则就江山不保。另外从双方你来我往的对抗频率来看，也是非常强的，从第一回合开始，红方就处在黑方的重重陷井之中，如误走炮二进五、炮二退一、炮二平六等等都会落入敌人的圈套里，让黑方的反击立即得手；第二回合黑方仍然存在陷井，红若误走平车吃炮，则黑埋伏着潜在的对抗手段，有送车抢杀的凶着；而第三回合，黑方似乎也有直接走卒3平4抢杀或走后卒吃炮的暗着，但都是骗局，会遭到红方暗算；第四回合红退炮后，黑似乎又有先前车平6送吃，再卒3平4抢杀的恶手，但仍然是圈套，变化下去迅速落下风；第六回合，黑邀兑是一种强有力的反击手段；第七回合，红避兑连车也是强有力的反击手段；黑前车平4看似防守，实际埋伏着弃卒抽车的反击；第八回合红相五进三既化解黑弃卒抽车，又伏有车五平八的先手抢杀；黑回象正是化解红车五平八的抢杀；第九回合红退车吃卒保相，是防止黑车吃象发生双车挫的进攻态势；第十回合红再进车宫心，牵制黑底车，以炮挡车，解除双车配合产生的危险；以后双方抓紧机会迫使对方兑车，才终于使局面得到缓解，趋于平和。上面这段表述好象显得不简洁，但总的意思是：双方在前约10余回合里相互都处于非常危险的境地，都互设有陷井，都容易遭到对方暗算，同时都互有极大的反击机会和能力，其局面的对抗性是相当强烈的，人们在欣赏和拆解时，大脑会长久的处于一种高度紧张的状态，尤其是江湖残局往往伴有博彩的成分，在利益的趋动下，更会增加人们的心理压力，产生一种激越之情。这是江湖残局的巨大魅力之一，但作为艺术它体现出的是作品的激越之美。

第二例。此局为敖日西先生改编的江湖残局《大九连环》。

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（图十）

图十主变参考着法：

1.前炮平五炮９平８ 2.兵一平二车６进５

3.炮二平五炮８平５ 4.前兵平四车６退６

5.兵二平三车６平７ 6.前炮进五车７进５

7.车二平四将６平５ 8.后炮进一车７进２

9.前炮平六将５平４ 10.车四进九将４进１

11.车四退一将４退１ 12.炮五平六将４平５

13.帅五平四车７进１ 14.帅四进一车７平５

15.前炮平五车５退３ 16.炮五进一车５进３

17.炮六进六卒４平５ 18.帅四进一车５平２

19.帅四平五车２退７ 20.帅五退一车２平５

21.帅五平四车５进７ 22.帅四进一卒３平４

23.车四平一车５平９ 24.炮六平九车９退２

25.帅四退一车９平５ 26.车一平四卒４平５

27.炮五退七车５进１ 28.帅四退一卒９进１

29.车四进一将５进１ 30.炮九进一卒９进１

31.炮九平五车５平４ 32.车四退五将５退１

33.车四平一车４平５ 34.车一平四和。

很多江湖残局都有一个帽子，在揭开帽子前对抗性很强烈，几个回合揭开帽子后，局面就趋于平缓，这样的作品仍然有一定的魅力，但是，作品的激越之美还不是一流的。而有的作品不同，能够把局面的高度对抗性保持到作品的大部分或全部过程中，它的创作难度就更高了，欣赏这样的作品获得的激越之美就更充分。本局就是一则很成功的改局，成功的关键就在于他将局面的高度对抗性保持到作品的大部分过程中。作者自己在作品中列出13路变化，其中有7路是红方面临的叉道，有6路是黑方面临的叉道，每一个叉道口都反映出对方强大的反击能力，这实际上就说明了双方的对抗频率是很高的，在防守和出击上都必须兼优，每一步都得稳如泰山，每一手都得出重拳，否则就造成不可收拾的结果。这样的激越对抗之美要在江湖棋滩上更能体现出来。

第三例。这是著名的江湖排局《大征西》（图十一）。

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（图十一）

图十一主变参考着法：

1.前炮平四车６进１ 2.炮三平四车６平７

3.兵五平四将６进１ 4.炮四退四卒５平４

5.帅六平五前卒平５ 6.帅五平六卒５平４

7.帅六平五后卒平５ 8.帅五平四卒５进１

9.车三平四将６平５ 10.兵七平六将５平４

11.相三进一卒５进１ 12.帅四平五卒４平５

13.帅五平四车７平３ 14.车四进四将４进１

15.车二平六将４平５ 16.车六退四车３平５

17.炮四平二卒５进１ 18.车六平五车５进６

19.帅四进一车５平８ 20.车四平二卒１平２

21.车二退六卒２进１ 22.相一进三卒２平３

23.车二进四卒３平４ 24.相三退五卒４进１

25.车二退四车８平７ 26.炮二退一车７退３

27.车二平四车７平８ 28.炮二平三车８进３

29.车四平三卒４平５ 30.车三进四车８退３

31.炮三进三车８退５ 32.炮三退一车８平６

33.炮三平四车６进５ 34.相五进七车６退１

35.车三平七车６平５ 36.炮四平五车５平６

37.帅四平五炮５进７ 38.车七平五将５平６

39.帅五退一和。

　 “大征西”布局结构严谨，气势雄伟，除了具有明显的诱惑力（一开始就有红方连弃双炮单车再进车杀局的这种假象）外，更重要的是它的破解过程十分复杂，我们大体可以把它分为前段、中段、后段“三部曲”。在前段，双方呈排山倒海之势，处处设圈套，步步伏杀机，着着藏陷阱，稍有不慎，顷刻翻盘。中段时，黑方进攻机动灵活，声东击西，杀法凶猛，红方在自卫反击中，顽强拼搏，寸步不让，可谓针锋相对、势均力敌。在后段的攻守战中，则又别具一格，着法细腻，绵里藏针。时而移步换形，时而突发奇招。每当山重水复之际，往往妙着叠出，瞬间又现柳暗花明的境地。这种转危为安、化险为夷、胜和之机顿时改观的局面比比皆是。同时还频频出现许多实用残局，多种形式的车炮卒对车炮相的交战中，转化出车卒对车相，车炮对车相，车卒对车炮等等巧胜、例和的定式残局。总之，“大征西”局的变化极其丰富（有人认为详细变化可以列出近百页），双方你来我往的对抗极其强烈，对抗频率极高，在所有江湖排局中首屈一指，无以能比，认真的品味它，就象欣赏高水平的拳击赛、散打对抗赛、世界杯足球赛，能使我们情绪高涨，最大限度的感受到艺术作品的激越之美。

随便想到，由于江湖残局和类江湖和局的对抗性极高，在整理和创作的难度上比连照杀局难度更大，加上到目前为止还没有特别有效的检验方式，不象连照杀局可以用周软一检验，就八九不离十。而江湖残局和类江湖和局必须靠自身的棋力来判断，靠大家来讨论，有时甚至要若干年才能得出结论。就这一点来说，特别值得一提的是，我们有很多排局作者，在致力于江湖残局和类江湖和局的研究方面具有极高的艺术造诣，多年来呕心沥血，收集、整理、诠正了大量的江湖排局资料，创作了不少优秀作品，丰富了排局这座艺术宝库的存量，为广大排局爱好者提供极好的精神食粮，也为排局事业的繁荣作出了巨大的贡献。象谢侠逊、陈松顺、屠景明、瞿问秋、蒋权、朱鹤洲、裘望禹、崔鸿传、高佩玉、黄志琦、陈广仁、龚伟、黄政、敖日西、陈明仁、沈济英、余俊瑞、王首成、卢建华、张云川等等，我们谨向他们表示由衷的敬意。

棋人ctq · 发表于 2011-12-21 11:35:11

本帖最后由棋人ctq 于 2011-12-30 16:52 编辑

5、排局作品的恢弘之美
古人提倡以“旷”为美，“旷”是什么？旷是指景观的视域开阔宽广，形态坦荡，给人一种心旷神怡的审美感受。凡能称“旷”的，都为人们的视线没有阻隔、放眼四望茫无际涯的景色，如浩渺的水面、苍茫的原野、居高而望群峰等。从内蒙古大草原的“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”到登黄鹤楼的“唯见长江天际流”，各种旷景无不具有雄浑、博大、深沉之势。旷美最典型的首推“八百里洞庭”。旷就是一种恢弘之美。

美术作品中的恢弘之美表现在画面场景的宽广、宏大，如国画作品《万里长江图》（由陈作丁、诸文龙、刘一原、魏康祥、乐建文、黄志创作），长150米，是我国有史以来反映长江题材的最大的一卷巨幅长卷中国画。全图分为茫茫源头、玉碧金川、巴山蜀水、高峡平湖、极目楚天、浪下三吴、沧海旭日等七个部分，描绘了长江源头到入海口的全貌，展现了长江磅礴浩荡的气势、同时展现了两岸悠久的历史圣迹、全新的人文景观等，传递给我们一种恢弘之美。

文学作品的恢弘之美表现在作品描写的历史年代深远、事件重大、人物众多、内容极其丰富，给人以海纳百川的感受。如《三国演义》，它是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。作品描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三国的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，描写的内容触及政治、经济、军事、文化等各个方面，描写的人物从帝王将相到布衣百姓，形形色色林林种种，多达上千个，描写的场面极其宏大，谋略极其深刻，内容极其丰富，对后世产生了深远的影响，彰显出它的恢弘之美。

影视作品的恢弘之美表现在作品展现的场景波澜壮阔，事件声势浩大，视听效果令人震撼等方面。如二战纪录片《天启》中纪述德国入侵苏联的场景，展现出双方投入上百万大军、数十万辆坦克、上万门大炮的宏大战争场面，万炮齐发的声响，火光冲天、浓烟滚滚的视觉，如潮水般倒下的士兵给人留下的心灵刺激，带给观众全方位的震撼，营造出恢弘的气势。

排局作品的恢弘之美是什么？就是作品营造出的宏大、深沉的气势。它体现在作品的表现过程漫长，且具有一定的深度，以及丰富的战术技巧等。比如，陆俊杰先生的作品《枪打出头鸟》，从表现的过程来看，长达130回合（对于非连照杀，还如此紧骤，非常不容易）；从它的深度来看，绝非等闲之辈能破解的，难度系数较高；从它应用的战术技巧来看是十分丰富的，其中用到控制战术、顿挫战术、借杀捉子战术、抢点战术、卡位战术、停着战术、封锁战术等等，所以总体表现出一种宏大、深沉的气势，展现了作品的恢弘之美。又比如倪亚东先生的作品《车马传奇》，非连照杀局，全过程122回合，难度极大，没有深厚的功底，清晰的思路是无法解破的；其中红方车马两子的配合却十分巧妙有趣，攻击的方位从左侧到右侧、从高处到低处，忽左忽右，忽高忽低，时而形成钓鱼马、时而形成卧槽马、时而形成悬钩马，线路诡异，而所用战术技巧也包涵了顿挫战术、封锁战术、抢点战术、借杀捉子战术等，全过程没有重复感，让人感觉很大气，给人以波澜壮阔、宏大、深沉的恢弘之美。再比方说前面提到的江湖残局《大征西》，其作品的深度和变化广度，以及演化成各种实用残局后的难度，大大超过原来一这直被公认的江湖排局之王“七星聚会”。堪称是江湖排局中的王中之王。而《大征西》展现出来的那种大气，所涵盖的变化，包罗的战术技巧都体现出它的恢弘之美。

综上所述，排局作品要表现的美是多方面的，除了以上几方面之外，还有作品的形态之美等，它是作品的外在的美，这里不再作讨论，在适当的时候另作专体讨论。我们研究排局作品的美，就是为了更好的创造它的美、展示它的美，让排局作品带给人们更多的启迪、震撼和娱悦。这也符合我国当前加强文化建设的大政方针，符合广大爱好者的需要。

当然，以上都是自己不成熟的见解，其中的观点、提法、例子都不一定恰当，所以命名为“漫谈”，所谓“漫”者就是比较随便，有信口开河之嫌，不对的地方，请大家批评斧正。

棋人ctq · 发表于 2011-12-21 11:38:25

等我有空的时候再把图插入。本来是有图的，发上来就没有了。

yanyun · 发表于 2011-12-21 12:03:03

论述精深！拜读，佩服！！！

高原红 · 发表于 2011-12-21 13:20:46

善于总结，勤于总结，是高手中的高手。精彩的文笔！学习、学习再学习！

dave7788 · 发表于 2011-12-21 15:23:11

写的相当好，学习了。

有一个小小的建议：删去原文中的如下文字——
否则你孤陋寡闻，自以为是新奇的，其实早就陈旧不堪了；自以为是开创先河，其实早就步人后尘了。有的人不看书、不上网、不与外界保持经常性的联系和沟通，不知外界一日千里的发展，独自闭门造车，虽偶有展获，但总体是跟不上时代的发展，难以创作出新奇的作品。因为事物的新奇总是有对比性的，不了解别人的东西，就无法判断自己创作的东西是新还是旧、是独特的还是平庸的。所以

棋人ctq · 发表于 2011-12-21 15:43:21

白老师的建议很好，可能语气会伤害一些人，我会适当修改。

dave7788 · 发表于 2011-12-21 15:54:14

本帖最后由 dave7788 于 2011-12-21 15:56 编辑

原文中蒋小春、周保助、黄志奇等名字是否有错字。如有，请编辑时改一改。

dave7788 · 发表于 2011-12-21 16:00:06

呵呵，看了很长时间的《百24》投稿区，还没倒过时差来呢，以为是百24的稿件。

★星海★ · 发表于 2011-12-21 16:06:04

本帖最后由 ★星海★ 于 2011-12-21 16:09 编辑

崔老师的文章很精彩，应该会投稿百24的吧。

dave7788 · 发表于 2011-12-21 16:16:00

本帖最后由 dave7788 于 2011-12-21 16:32 编辑

赞成星海的提议！

如投稿百24，崔老师还需推敲，以使美文臻于完善！比如原文如下文字——
那么全局对弈的起始局面就是最深奥、永远无法探知结局的世界第一大排局。——问题：全局对弈的起始局面是不是排局呢？

sdj · 发表于 2011-12-21 16:21:06

本帖最后由 sdj 于 2011-12-21 16:22 编辑

“美”博大精深，但又无处不在，贵在发现、探究、欣赏。好文章值得细读。

棋人ctq · 发表于 2011-12-21 16:40:32

本帖最后由棋人ctq 于 2011-12-21 16:41 编辑

回白老师，几个名字系笔误，已经改正，谢谢提醒。14楼提到的问题当然是一种幽默。

凌云子 · 发表于 2011-12-21 17:29:31

非常精彩，学习了。

yanyun · 发表于 2011-12-21 17:46:05

崔先生的理论水平特高，希望崔先生在当代排局理论领域大放异彩！！！

生于1973 · 发表于 2011-12-21 18:34:22

写得非常好，文采斐然！

前些时候，原准备写篇《浅谈象棋排局的再创作》，与崔先生比起来，我太懒了。
待我把您已发表的那些排局理论文章通读几遍，再说。

希望读到更多同好的精彩独到的象棋排局理论文章。

天宇浪人 · 发表于 2011-12-21 19:34:41

有几天没上华工网了，今天刚登录，就被崔老师的这篇文章给吸引住了。美要被发现，也要被创造。支持崔老师多出精品！

zhaodi · 发表于 2011-12-21 21:42:04

看完楼主的这个帖子以后,我的心久久不能平静,震撼啊!为什么会有如此好的帖子!我纵横网络多年,自以为再也不会有任何帖子能打动我,没想到今天看到了如此精妙绝伦的这样一篇帖子.楼主,是你让我深深地理解了'人外有人,天外有天'这句话.谢谢你!
在看完这帖子以后,我没有立即回复,因为我生怕我庸俗不堪的回复会玷污了这网上少有的帖子.但是我还是回复了,因为我觉得如果不能在如此精彩的帖子后面留下自己的网名,那我死也不会瞑目的!能够在如此精彩的帖子后面留下自己的网名是多么骄傲的一件事啊!楼主,请原谅我的自私!我知道无论用多么华丽的辞藻来形容楼主您帖子的精彩程度都是不够的,都是虚伪的,所以我只想说一句:您的帖子太好了!我愿意一辈子的看下去!

外星人乔丹 · 发表于 2011-12-21 22:28:45

前有崔鸿传，现有崔太权，后继有人，排局界幸事！文章精彩纷呈，百读不厌！必将千古流芳！

zbz719 · 发表于 2011-12-21 23:50:40

罗丹说：“生活中从不缺少美，只是缺少发现美的眼睛”。

对于排局我们不妨套用一下他的话进一步说: 排局也从不缺少美，也从不缺少发现美的眼睛,只是缺少把这种美深度挖掘并清晰表达展现的一支笔。

崔先生不简单，眼肿佩服中！

同时期待接下来有关”外在美“的论述同样精彩，进而内外完美结合，惊艳棋坛！

承云医疾 · 发表于 2011-12-22 08:30:07

精美（不足形容赞扬）文章！我要慢慢品尝！感谢您，崔太权棋友！我已经忘记（太长时间）阅读能够曾经使我欣赏震撼的好文章了！

一招惊心 · 发表于 2011-12-22 11:47:25

这篇文章也兼有新奇、深奥、曲折、激越、恢弘之美。真是美不胜收！

hujing0816 · 发表于 2011-12-22 15:23:51

论述严谨、举例精当、气势磅礴、一气呵成！好文，拜读！欣赏！

棋人ctq · 发表于 2011-12-22 15:55:18

谢谢大家的厚爱，令我很感动，同时又觉得受之有愧。如果大家觉得有必要，我就投到百24，只是篇幅大了。

1963 · 发表于 2011-12-22 21:22:28

精彩！精彩！拜读过崔先生多篇关于排局的文章，篇篇精彩！开创排局理论研究的先河。

承云医疾 · 发表于 2011-12-22 22:25:01

棋人ctq 发表于 2011-12-22 15:55
谢谢大家的厚爱，令我很感动，同时又觉得受之有愧。如果大家觉得有必要，我就投到百24，只是篇幅大了。

...

这篇文章确实写得太好了！我对于好文章是要反复看的！你一定要投《百花24集》，不仅当代排局人士看，后代排局人士也要看！——能够给予排局创作奋发向上的源泉和力量！张青忠先生一篇好文章我每年都要看--每当我创作思维无头绪时就去再看一遍，果然有效！

陈财运 · 发表于 2011-12-22 22:59:22

崔先生在QQ上的个性签名：“创作象棋排局是一种智慧，欣赏排局是一种享受。”
我反复学习该文后的感觉亦如此。美！太美了！！

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[残排局理论] 漫谈象棋排局的美